真正的青少年电影，老赵跟儿媳妇李清韵始终跟随卡斯帕，不突出年代和青年一代的社会现实，但在每一个跟随的镜头里都折射。工业期的烟囱笼罩属于小孩的森林以及每个“问题少年”的家庭不堪都一笔带过。把作为真相和事实的社会机构问题和代际间无法沟通并放弃沟通推至边缘，但又时刻成为决定性的影响因素出现。反而把社会边缘化的突出，校园教师学生的社会异化者被卡斯帕道明。鹰作为唯一认识真正自然和世界的窗口，老赵跟儿媳妇李清韵不是驯化而是放飞，“诗外”的认识过程的耐心和主流边缘的相互置换实现进入小孩心灵深处。不刻意凛冽但又时刻逼近问题根源。